Alessandro Algardi, (født 31. juli 1595, Bologna, pavelige stater [Italien] - død 10. juni 1654, Rom), en af de vigtigste romerske billedhuggere i det 17. århundrede, der arbejder i barokk stil.
Algardi, søn af en silkehandler fra Bologna, blev trænet under Lodovico Carracci på Accademia degli Incamminati, hvor han fik færdighederne som en førsteklasses tegner. Efter en kort periode i Mantua (1622) flyttede han til Rom (1625), hvor han designede stukkede dekorationer i San Silvestro al Quirinale og fik en vis succes som restauratør af klassiske skulpturer. Med monumentet om kardinal Millini (d. 1629) i Santa Maria del Popolo, Frangipani-monumentet i San Marcello al Corso og buste fra kardinal Laudivio Zacchia. Algardi fremkom som den største rival af Gian Lorenzo Bernini inden for portrætskulptur. I mangel på Berninis dynamiske vitalitet og gennemtrængende karakterisering blev Algardis portrætter værdsat for deres nøgternhed og overfladealisme.
Algardis nære tilknytning til Pietro da Cortona var med til at etablere sit omdømme i Rom og gjorde ham også bekendt med en klassificerende stil i skulptur, der skyldede romerske holdninger til historisk nøjagtighed og indflydelse fra kristen arkæologi meget. Hans vigtigste kommission i 1630'erne var måske for marmorgraven til pave Leo XI i St. Peters (1644; opført 1652). Leo XI regerede som pontiff blot 27 dage i april 1605 (Kommissionen kom fra paveens oldebarn, kardinal Roberto Ubaldini). Algardi understregede Leos forundring med allegoriske figurer af liberalitet og storslåedehed samt relieffskulpturen Cardinal de 'Medicis legation til Frankrig. I modsætning til Berninis grav til pave Alexander VII, der kombinerede hvid og farvet marmor med bronze, blev Algardis pavelige grav gravlagt helt ud af hvid marmor.
Efter valget af pave Innocent X (1644) erstattede Algardi Bernini i pavelig fordel. Mellem denne dato og hans død i 1654 producerede Algardi nogle af hans mest berømte værker, blandt dem den siddende statue af paven nu i Palazzo dei Conservatori (1645) og en kolossal marmorrelief af mødet med Attila og pave Leo i St. Peter's (1646–53), der påvirkede udviklingen og populariseringen af illusionistiske relieffer. Selvom han generelt var mindre teatralsk end Bernini, skabte Algardi i dette arbejde effektivt en større end livsstørrelsesfortælling, hvis vigtigste begivenheder dramatisk formidles. Med sin gestus om at skubbe bort Attila peger Leo på de mirakuløst luftbårne hellige Peter og Paul, som er kommet for at yde guddommelig hjælp. De dybe skygger, eftertrykkelige bevægelser,og tunge draperimønstre arbejder sammen for at skabe en arresterende og overbevisende følelse af pavelig magt. På dette tidspunkt designede Algardi også Villa Doria Pamphili og en springvand i Vatikanets Cortile di San Damaso.
Algardi’s style is less ebullient and pictorial than Bernini’s, and, even in such typically Baroque works as the tomb of Pope Leo XI in St. Peter’s (1634–52) and the high altar of San Paolo at Bologna (1641), the restraining influence of the antique is strongly evident.
