André-Adolphe-Eugène Disdéri, (født 28. marts 1819, Paris, Frankrig - død 4. oktober 1889, Paris), den franske fotograf bemærket for sin popularisering af carte-de-visite, et lille albumprint monteret på en 2 1 / 2 × 4 tommer (6 x 10,2 cm) kort og anvendes som et telefonkort.
Selvom Disdéri søgte en karriere inden for kunst, forpligtede hans fars død ham til at vende sig til erhvervslivet for først at forsørge sin mor og søskende og derefter hans egen kone, Geneviève Elizabeth Francart, og hans børn. Han forlod Paris til byen Brest i det vestlige Frankrig under Revolutionen i 1848. Der åbnede han sammen med sin kone et fotografistudio og lavede daguerreotyper. Efterladt sin kone til at administrere Brest-studiet flyttede han til Nîmes og begyndte at bruge den nyligt udviklede vådkollodionsproces til en række forskellige emner ud over portrætter. Disse omfattede maleriske grupper af tiggere og ragpickers og mindre kunstneriske billeder af atleter og arbejdere.
I 1854 var Disdéri tilbage i Paris som ejer af det største fotograferingsstudio i byen. Det år patenterede han carte-de-visite i lille format, der fyldte et behov for portrætter, der hurtigt kunne optages hurtigt og billigt. Som navnet antyder, stammede det fra de opringningskort, der blev brugt af mellem- og overklassen til at betale sociale opkald. Antydningen om, at sådanne kort kan bære opkalderens billede, fik Disdéri til at opfinde en metode til at bruge et enkelt kamera med fire linser og en delt septum til at fremstille flere portrætter på en enkelt plade. Når de udskrives, kunne billederne, der muliggjorde variationer i position, klippes fra hinanden og indsættes på små papmonteringer. Selvom denne produktionsmetode gjorde portrætter overkommelige for den lavere middelklasse, gjorde det faktum, at royalty og berømtheder sad for sådanne portrætter, dem øjeblikkeligt samlebare. Disdéri opnåede en betydelig formue fra denne popularitet, mens portrætternes indvirkning på det franske andet imperiums samfund også var bemærkelsesværdig. I 1868 var interessen for vognene forsvundet, og han gik videre til andre portrætformater, hvoraf ingen af dem bragte ham yderligere økonomisk succes.
