Jack Kerouac amerikansk forfatter

Jack Kerouac, oprindeligt navn Jean-Louis Lebris de Kerouac, (født 12. marts 1922, Lowell, Massachusetts, USA - død 21. oktober 1969, St. Petersborg, Florida), amerikansk romanforfatter, digter og leder af Beat-bevægelsen, hvis den mest berømte bog, On the Road (1957), havde bred kulturel indflydelse, før den blev anerkendt for sin litterære fortjeneste. På Vejen fangede sin tids ånd, da intet andet arbejde i det 20. århundrede havde haft siden F. Scott Fitzgeralds The Great Gatsby (1925).

Barndom og tidlige påvirkninger

Lowell, Massachusetts, en mølleby, havde en stor fransk canadisk befolkning. Mens Kerouacs mor arbejdede på en skofabrik og hans far arbejdede som printer, gik Kerouac på en fransk canadisk skole om morgenen og fortsatte sine studier på engelsk om eftermiddagen. Han talte joual, en canadisk dialekt af fransk, og selvom han var en amerikaner, så han på sit land som om han var en udlænding. Kerouac gik derefter til Horace Mann-skolen, en forberedende skole i New York City, på et gridiron-fodboldstipendium. Der mødte han Henri Cru, der hjalp Kerouac med at finde job som købmandssjømand, og Seymour Wyse, der introducerede Kerouac for jazz.

I 1940 tilmeldte Kerouac sig ved Columbia University, hvor han mødte to forfattere, der ville blive livslange venner: Allen Ginsberg og William S. Burroughs. Sammen med Kerouac er de sædefigurerne i den litterære bevægelse kendt som Beat, et udtryk, der blev introduceret til Kerouac af Herbert Huncke, en Times Square-junkie, småtyv, hustler og forfatter. Det betød ”ned-og-ud” såvel som ”beatific” og betegnede derfor bunden af ​​eksistensen (fra et økonomisk og et følelsesmæssigt synspunkt) såvel som den højeste, mest åndelige høj.

Kerouacs barndom og tidlige voksen alder var præget af tab: hans bror Gerard døde i 1926, i en alder af ni. Kerouacs drengevenninde Sebastian Sampas døde i 1944 og hans far, Leo, i 1946. I et dødsleje til Leo, lovede Kerouac at pleje sin mor, Gabrielle, kærlig kendt som Memere. Kerouac blev gift tre gange: med Edie Parker (1944); til Joan Haverty (1951), som han havde en datter, Jan Michelle; og til Stella Sampas (1966), søsteren til Sebastian, der var død i Anzio, Italien, under 2. verdenskrig.

På vejen og andet tidligt arbejde

Da Kerouac og Burroughs mødtes i 1944, havde Kerouac allerede skrevet en million ord. Flere ord kom i kølvandet på Kerouacs korte tilbageholdelse i august 1944, da ven og kollega Beat Lucien Carr - som havde introduceret ham for Burroughs og Ginsberg - tilståede at have dræbt David Kammerer, en mangeårig beundrer, hvis fremskridt var blevet aggressiv, i Manhattan's Riverside Parkere. Kerouac hjalp Carr med at bortskaffe Kammerers briller og den kniv, der blev brugt til drabet. Da Carr til sidst tilståede for politiet, blev Kerouac arresteret som et materielt vidne. Han blev reddet af Parkers forældre; på det tidspunkt var hun hans kæreste, og hendes forældre insisterede på, at parret gifte sig, før han blev frigivet. Kerouac og Burroughs samarbejdede om en romanisering af begivenhederne, og flodheste blev kogt i deres tanke, lige efter. Det gik upubliceret indtil 2008.

I 1944 skrev Kerouac også en novelle, en roman à clef om hans barndom i Massachusetts. Han forlod det imidlertid ikke færdig og mistede derefter manuskriptet, der til sidst blev solgt på auktion for næsten $ 100.000 i 2002, efter at han blev opdaget år tidligere i en kollegium i Columbia University. Den blev offentliggjort sammen med nogle af Kerouacs notater om bogen og nogle breve til hans far som The Haunted Life og andre forfattere i 2014. Denne novelle var bare et udtryk for Kerouacs drengeagtige ambition om at skrive "den store amerikanske roman." Hans første udgivne roman, The Town & the City (1950), modtog gunstige anmeldelser, men blev betragtet som afledt af romanerne fra Thomas Wolfe, hvis Time and the River (1935) og You Can't Go Home Again (1940) blev populær. I sin roman udtrykte Kerouac "Ny vision", at "alt kollapsede", et tema, der ville dominere hans storslåede design, så alt hans arbejde blev samlet som ”en enorm bog” - The Legend of Duluoz.

Alligevel var Kerouac utilfreds med tempoet i sin prosa. Musikken fra bebop-jazzartister Thelonious Monk og Charlie Parker begyndte at køre Kerouac mod hans "spontane bop-prosodi", som Ginsberg senere kaldte det, som tog form i slutningen af ​​1940'erne gennem forskellige udkast til hans anden roman, On the Road. Det originale manuskript, en rulle skrevet i en tre-ugers eksplosion i 1951, er legendarisk: sammensat af cirka 120 fod (37 meter) papir, der var tapet sammen og fodret i en manuel skrivemaskine, rullen lod Kerouac det hurtige tempo, han håbede på opnå. Han håbede også at udgive romanen som en rulle, så læseren ikke ville blive besat af at skulle vende siderne i en bog. Afvist til offentliggørelse først, den blev endelig udskrevet som en bog i 1957. I mellemtiden skrev Kerouac flere flere "virkelige liv" -romaner, doktor Sax (1959), Maggie Cassidy (1959) og Tristessa (1960) blandt dem..

Kerouac befandt sig som en national sensation, efter at On the Road modtog en rave anmeldelse fra New York Times-kritikeren Gilbert Millstein. Mens Millstein udbredte bogens litterære fordele, repræsenterede romanen for den amerikanske offentlighed en afvigelse fra traditionen. Kerouac var dog skuffet over at have opnået berømmelse for det, han betragtede som den forkerte grund: lidt opmærksomhed gik til det gode i hans forfatterskab og mere til romanens radikalt forskellige karakterer og dens karakterisering af hipsters og deres ikke-konformistiske fejring af sex, jazz og uendelig bevægelse. Karakteren Dean Moriarty (baseret på Neal Cassady, en anden vigtig indflydelse på Kerouacs stil) var en amerikansk arketype, der udtrykker ”IT”, et intens øjeblik med øget oplevelse opnået gennem hurtig kørsel, tale eller ”blæser” (som en hornspiller måske) eller skriftligt. I On the Road forklarer Sal Paradise sin fascination for andre, der har ”IT”, som Dean Moriarty og Rollo Greb samt jazzudøvere: ”De eneste for mig er de gale, de, der er gale at leve, gale at tale, vred for at blive frelst. ” Dette er tegn, for hvilke det evige nu er alt.

Læsere forvirrede ofte Kerouac med Sal Paradise, den amorale hipster i centrum af hans roman. Kritikeren Norman Podhoretz skrev berømt, at Beat-skrivning var et angreb mod intellektet og mod anstændighed. Denne forkert læsning dominerede negative reaktioner på On the Road. Kerouacs oprør forstås imidlertid bedre som en søgen efter soliditet i hjemmet og familien, hvad han betragtede som ”hjertets ideal.” Han ønskede i sin skrivning at opnå det, som han hverken kunne finde i løftet om Amerika eller i den romersk-katolisisme tomme spiritualitet; han stræbte i stedet for sindsro, som han havde opdaget i sin adopterede buddhisme. Kerouac følte, at Beat-mærket marginaliserede ham og forhindrede ham i at blive behandlet, som han ville blive behandlet, som en bogstavmand i den amerikanske tradition af Herman Melville og Walt Whitman.